疫情之后首次现场观演:我们还能回到常态吗

时间:2021-10-13 04:06 作者:LOL竞猜
本文摘要:舞剧《朱鹮》剧照蹑手蹑脚的重返从今年元月开始,剧场开始了长约半年的重开,直到上个月的31日晚上,我才第一次步入剧场。在进场之前,每位观众被拒绝相距一米五的距离排队等候,依序展开按规定随申码(14天内没去过外地,没新冠肺炎病史和认识史) 测试体温 注册发帖信息(姓名、身份证号等) 转入剧场大厅 月入场时再度按规定个人信息。转入剧场后,观众必须隔排于隔年座,中间相距的堵塞座位贴上了封条。 工作人员全程警告戴着口罩,如同以前在表演过程中警告观众不要照片一样。

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舞剧《朱鹮》剧照蹑手蹑脚的重返从今年元月开始,剧场开始了长约半年的重开,直到上个月的31日晚上,我才第一次步入剧场。在进场之前,每位观众被拒绝相距一米五的距离排队等候,依序展开按规定随申码(14天内没去过外地,没新冠肺炎病史和认识史) 测试体温 注册发帖信息(姓名、身份证号等) 转入剧场大厅 月入场时再度按规定个人信息。转入剧场后,观众必须隔排于隔年座,中间相距的堵塞座位贴上了封条。

工作人员全程警告戴着口罩,如同以前在表演过程中警告观众不要照片一样。中场睡觉后新的入场必须新的检验个人发帖信息,如果走进了剧场,则必须新的检验入场前的各项步骤,缺一不可。堪称蹑手蹑脚,所谓的复演、重返,并没几乎重返到以前豪放的常态。观众观剧的心态也耐人寻味:首先是激动,又在剧场遇到了某种程度嗜好的剧迷,再一回去了,大家可以一起吃饭;其次是陌生感,很少看到这么空旷的剧场。

人很少,剧场内空旷,孤零零没挤满感觉,入剧场看剧除了是娱乐方式,还掺入着我们的社交,可是朋友见面也未尝身体语言上的亲近,就是远远地交谈。观演刚开始的感觉是憋闷,在密封的空间里憋闷忧虑,总想要摘得口罩;然后被表演带进了剧情,再一记得呼吸困难,好像返回先前;于是很打动,非常态之下,演员比我们更加不更容易,观众想要起立又因为人少带不起掌声;所以表演完结后不会实在歉疚,对不起台上的演员,他们的表演比以往更加不更容易,却没曾多次的掌声和报酬。疫情后首次现场观演:我们还能返回常态吗疫情可谓的行业问卷走进剧场,在回家的路上不由得就开始思维,否自始至终都没重返?这样的情况下,我们可不提问三个问题。

首先是何时能返回常态?我看的这场表演是上海芭蕾舞团原创现代芭蕾专场《起点III 时间对岸》在上海国际舞蹈中心大剧场的首演,是严苛按照文旅部公布的《剧院等表演场所完全恢复对外开放疫情防控措施指南》中 观众人数不得多达剧场座位数30% 的拒绝布排座位的公益性表演。一方面我们想要完全恢复剧场的表演,一方面又不肯过于性刺激观众消费市场,三分之一的上座率配上的是百分之百的表演成本,所以不能以公益性质。

这样的运营模式一定不是常态,何时返回常态,我想要我们目前还不能以线上的云表演来继续符合观众的常态市场需求。其次是不会会返回常态?这个问题对于不具备选项空间的优质紧俏产品而言或许是一个并不不存在的问题,只要剧场对外开放,它们随时可以返回常态,随时可以享有市场。

如《誓言消逝的电波》《朱鹮》,无论何时张贴出有售票,都勒令销售一空。但对于选项空间较小特别是在是日常性消费型的一般表演产品,复演以后,观众还不会会回去则是一个问题。线上的不计成本的表演,对于很多剧团来说是派对,因为根本没看到这么低的点击率和收视率,以前补观众,现在他们把表演使用权地获取出来,只期望需要有观众传播这门艺术。

但是市场无情,正处于负利状态的公益表演和线上表演是难以为继的。如果将来观众习惯了云上的参访,不习惯线下的购票观演,就不会在演艺市场产生次生灾害:有些表演产品观众在线上看完了就没线下参访的兴趣了,对于这些一般性的,没重复玩味观赏价值的作品,如今的线上模式可能会是饮鸩止渴。话剧《深海》现场图剧场还不会不存在吗最后就是要不要返回常态。

这牵涉到我们长期实践过程中观念的转变,我们固然可以用很多手段去性刺激剧场完全恢复到常态,可是究竟还有没适当返回我们曾多次熟知的常态?21世纪的前20年立刻过去了,在观演领域,它和20世纪的前20年过去之时的情况十分相似,都面对着时代观念的转型。20世纪的前20年,镜框式舞台剧场艺术在中国广泛蓬勃发展,最初还是试探性的,到了20年代开始,在上海、广州、北京、天津、重庆、南京、杭州、香港 各地全面地转入剧场艺术,表演艺术在转入都市的同时,转入了以镜框式为标志的舞台艺术。而我们身处21世纪的今天,否有可能全面地解散剧场艺术,解散镜框式的舞台艺术?只不过疫情之前,这种变化早已在悄无声息地展开中了,即表演早已开始走进镜框式的传统剧场,南北户外、田野、厅堂,南北偷窥简化的生活空间,张艺谋编剧的大型实景 印象系列 表演,陕西发售的实景历史舞剧《长恨歌》,上海张军昆曲艺术中心发售的实景园林昆曲《牡丹亭》等,都是进账赞誉的尝试。

疫情过后的复演某种程度是非常简单的传统剧场的重返,也应当实时思维演艺行业今后可能会经常出现的新的不存在方式。重回20世纪传统剧场的同时,也要研发21世纪的新型演艺空间,还包括某种程度将云上线上的表演当作权宜之计。随着未来人类生活方式、恋情方式、挤满方式的变化,表演艺术也不会经常出现新的传播载体和观演空间。

任何时代都会留给那个时代的精品杰作,但是大量的日常消费型的文艺创作及演艺不道德都会变为泡沫化的前浪,在后浪无情的发动机下消失得无影无踪。这是演化,是行进。

疫情期间的类似存活方式,岂不是一次行业问卷,倒逼我们思维疫情之前至此没落的当代剧场艺术,其决心与生机到底确有?南北田园,南北户外,南北云上线下更加辽阔也更加权利的不存在与发展的空间,将疫情导致的次生灾害转化成为大力的应付之策,进而探寻新世纪演剧艺术的新形态与新的常态,也许也是一次机缘。


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